如果遇到那里爱你懂你的人，在一起□□□□吧。虽然不是好的开始，却喜欢这样□□□□完美的结局。□□□□

马利克仍女生然是影像之王啊，耳语 □□□□□□□一般的旁白宿加风光大片。只是， □□□□□□□如此美景搭配压抑的剧情，其实 □□□舍2□□□□也是怪怪的。 □□□□□□□

尤瑟纳尔曾说：“西方不乏英雄□□□□□□人物，但他们似乎被拘禁在自己□□□□□□的原则框架中，好比中世纪的骑□□□□□□士被束缚在铁制铠甲之内。”因□□□□□□此在布列松的摄像机里，我们通□□□□□□常只能看到一个全景的部分，例□□□□□□如比武：旗帜、马蹄、长矛，镜□□□□□□头推移并聚集在动作和运动上，□□□□□□只表现需要的紧要部分。 通过□□□□□□从自然中直接获取的暗示（而不□□□□□□是表露）突出声音的地位，强调□□□□□□画面和声音的对等性，從而进行□□□□□□碎片的选择和协调，“一个目光□□□□□□就能激发一股激情，一桩谋杀，□□□□□□一场战争。”如同在布里多尼的□□□□□□冒险故事里，到处充斥着流血冲□□□□□□突的情节。 布列松将演员视做□□□□□□空的容器。他认为，表演者不是□□□□□□演员，而是不带任何感情色彩、□□□□□□为摄影机摆出姿势的“modè□□□□□□les”（人模），将其意识部□□□□□□分缩减到最小，拧紧齿轮装置，□□□□□□使他身處框架内，他只能做有用□□□□□□之事。且对演员、布景的伪造，□□□□□□是尽可能营造时代倒置感。□□□□□□

泰伦斯·马力克用三小时时长□，讲述了一个一句话女生便可高宿度□概括的真实故事：二战末期的□奥地利，你是否愿意为了抗拒□舍2纳粹手势而断送性命。影片在□夫妻二人的书信旁白中缓缓推□进，质朴的语句在绝美摄影中□肆意释放细腻。两位主演奥古□斯特·迪赫、瓦莱丽·帕赫娜□的表演更与影像互相成就。□

彼得潘的永无岛算什么，一女生场江湖□□快意人生那才是绝赞，可这个梦连□□宿编织舍2都难。□□